作家：张捷（江苏省文化产业学会副会长）

音乐微短剧《风吹稻浪》的开场便不同凡响：作品以横屏的花样冉冉伸开画幅，无边的江南稻田铺陈咫尺。莫得男女主角漂亮式样的大特写，莫得每半分钟的强回转，莫得悬念天降的硬钩子，招引不雅众不竭刷开下一集的，是静好意思的境界与朴素的情愫。在部分微短剧堕入快节律、强突破、套路化窘境确当下，这部15集的音乐微短剧凭借其独到的艺术气质，成为不雅察微短剧极品化转型的样本。

《风吹稻浪》以苏州望亭镇新农东说念主真的资历为原型，围绕后生返乡创业、代际交流等主题伸开，论说了照相专科学子朱明远追思家乡，与新农东说念主向月婷共同成长的故事。创作家通过东说念主物内心独白、长镜头、生计化对白等艺术手法一步步让叙事慢下来，让不雅众从习认为常的爽感中抽离出来，少量点投入东说念主物内心的情愫全国。这种散文化叙事的情愫逻辑，对当下微短剧业已变成的爽剧范式是一种颠覆。但事实上，所谓范式不外是流量后果在短时辰内筛选出的一种阶段性遴荐，而非微短剧这一新兴表情的艺术势必划定。《风吹稻浪》的价值正在于提供了一个反证，其出现证明微短剧的畛域远不决型，极品化也不惟有一种模板。在爽感叙事除外，还有恭候开拓的、更为晴明的创作田园。

《风吹稻浪》的翻新，还在于创造性地开辟了音乐微短剧这一新品类。全剧十余首原创歌曲会通了吴语方言小调、乡村民谣、抒怀流行与情愫摇滚，承担了主题叙事、东说念主物塑造、心情搬动和地域特点展示的功能。每当平日的言说堕入僵局，音乐就会替东说念主物说出那些“不知如何讲”的本体。朱明远的父亲老朱一心盼着女儿归来，但父子碰头似乎老是语不投契，老朱唯有对着地面才气敞兴奋胸，唱出“我怕你累，又怕你忘，忘了这地盘能根治心里的伤”。朱明远与向月婷在好意思术馆的争抓是全剧独一的正面突破，他们将荫藏在内心深处的犹疑融入歌舞段落，以旋律和肢体抒发“谁能告诉我，谁的（全国）更接近真的的翌日”。在很猛流程上，全剧的音乐不错视作主说念主物的内心独白，是主东说念主公们唱给不雅众听的心声，也让不雅众在歌声中了解东说念主物精神上的困乏与求索。

《风吹稻浪》的另一独到之处，在于在地性。全剧90%的本体在苏州市相城区望亭镇实景拍摄，稻田、咖啡馆、好意思术馆、食粮加工场等真的场景成为叙事的有机构成部分。朱明远代表着大宗站在气运十字街头的年青东说念主，他们身处急速变化的外部全国，贫乏静心想索内心的真的需求。而在望亭，乡野的气味实足在一呼一吸之间，将朱明远少量点裹进这片生疏又老到的地盘。用双眼不雅察、用嗓音陈赞、用体魄摆动，这些近乎下意志的举动无关“有效”，却叫醒了感官，让他阐发了另一种生计的可能。实景在这里不再仅仅布景，而是鼓舞东说念主物滚动的力量。

本剧中后生东说念主走进乡村的姿态是动东说念主的。但乡村自己并不仅仅文艺审好意思的客体对象，更是无比丰富的社会生计场域。《风吹稻浪》的慢叙事因其微短剧的表情已经是快节律的。要是要更好地发达深千里的乡村底蕴与当代张力，后生东说念主的创作也需再慢下来、千里下去，扎进高大的地面，不雅察发达真的的东说念主。这是《风吹稻浪》创作稍显缺憾之处。

《光明日报》（2026年11月04日 15版）

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